Néstor Feria con Acompañamiento de Guitarras (1937 - 1938)

Lo prometido es deuda. Para completar la reseña del libro de Héctor Ángel Benedetti, los 4 registros que grabara Néstor Feria para el sello Odeón entre 1937 y 1938. En Blanco Y Negro, una conocida milonga que años más tarde grabarían varios intérpretes más, como Edmundo Rivero; Quisiera Escrebirte, una canción que cuenta entre sus autores a los integrantes del Trío Argentino y de quienes existe además una grabación; De Mí No Esperes, un vals del que Néstor Feria es autor; y Chumbale Los Perros, una canción de Claudio Martínez Payva y Abel Fleury.

Por último, cabe mencionar que estas grabaciones fueron reeditadas en 1978 en un LP, junto con grabaciones de Charlo y Agustín Irusta.

¡Que los disfruten!

01 - En Blanco Y Negro. Milonga. Autores: Néstor Feria y Fernán Silva Valdés. Disco Odeón Nº 16.420 lado A, matriz C 8.917. Grabado el 17 de Marzo de 1937.

02 - Quisiera Escrebirte. Canción. Autores: José Ramón Luna, Agustín Cipriano Irusta, Santiago Roberto Fugazot y Lucio Demare. Disco Odeón Nº 16.420 lado B, matriz C 8.918. Grabado el 17 de Marzo de 1937.

03 - De Mí No Esperes. Vals. Autor: Néstor Feria. Disco Odeón Nº 16.421 lado B, matriz C 9.306. Grabado el 26 de Enero de 1938.

04 - Chumbale Los Perros. Canción. Autores: Claudio Martínez Payva y Abel Fleury. Disco Odeón Nº 16.421 lado A, matriz C 9.307. Grabado el 26 de Enero de 1938.

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Imágenes de Néstor Feria actuando en LR3 Radio Belgrano.

Néstor Feria, el Gaucho Cantor. (Anotaciones sobre el libro de Héctor Ángel Benedetti)

"Nadie como vos, Negro, para estas cosas..."
-Carlos Gardel

A decir verdad, todo sucedió fugazmente. Primero, di con un disco de Rogelio Araya que algún colega subió a la red y que circuló bastante por los blogs amigos. Un disco, decía, en el que el cantor rinde homenaje a otro intérprete: Néstor Feria. Las canciones me resultaron hermosas, por lo que, en segundo lugar, me dispuse a averiguar un poco más sobre la vida de este cantor. Me enteré que era uruguayo y que actuó entre las décadas del '20 y el '40. Que no cantaba Tango particularmente, sino que su repertorio transitaba la indefinible senda de la canción folklórica rioplatense, donde se entreveran valses criollos con milongas, estilos y canciones. Por englobarlo en una etiqueta harto conocida y muy ilustrativa, podemos decir que Néstor Feria fue un cantor nacional, a la manera de Corsini, Alberto Gómez o el propio Gardel, de quien Feria era amigo.

Al día siguiente le comenté mis hallazgos a mi profesor de canto quien, de más estás decirlo, conocía al cantor. Él me proporcionó las 4 grabaciones que Néstor Feria dejara en su extensa carrera, las únicas del cantor como solista (hay otras 10 grabaciones formando dúo con Ítalo Goyeche, un dúo nacional a la manera de Gardel-Razzano o Magaldi-Noda). Habiendo escuchado, entonces, esos 4 registros, me interesé aún más por el intérprete, que además fue autor de varias composiciones, algunas de ellas muy conocidas.

Adquirí entonces el excelente (por lo erudito) libro de Héctor Ángel Benedetti: "El Gaucho Cantor. Remembranza de vida y obra de Néstor Feria", de la editorial Corregidor, sello que desde hace muchos años enfrenta la titánica tarea de editar material bibliográfico de un gran número de expresiones culturales argentinas (en su mayoría populares, vale la pena aclararlo). El libro recorre la vida de este intérprete y compositor, desde sus humildes comienzos artísticos en Montevideo, hasta su momento de mayor gloria a mediados del '30 en la ciudad vecina, la Reina del Plata; llegando, por último, al eclipse de su carrera en los '40 y su prematura muerte. Otra parte del trabajo se dedica a estudiar los pormenores de su obra como compositor y otra como autor; su trabajo en el cine, en la radio y en el teatro.

Se trata, en definitiva, de un excelente libro para conocer la vida de un artista de capital importancia para la expresión musical folklórica rioplatense. Algo que llama mucho la atención (y que es, en parte, la razón por la cual quise ahondar en Néstor Feria) es la poca cantidad de piezas que dejó grabadas. El libro arroja una explicación, tentativa, conjetural. En parte, para el momento de su mayor éxito, comenzaba a cambiar el gusto general del gran público, que se volcaba cada vez más hacia las orquestas de ritmo bailable. En efecto, el final de la década del '30 y sobre todo la década del '40 (conocida como la década de oro del Tango) fue la época de las grandes Orquestas, no de los solistas. Por otro lado, el autor explica que en la década del '40 su figura de gaucho cantor competía en el ambiente folklórico con artistas de mayor proyección como Antonio Tormo o Atahualpa Yupanqui. Se me ocurre también Ignacio Corsini, que si bien cantaba tangos, su voz tenía el temperamento de la canción de la inmensa y solitaria Pampa.

Recomiendo, en definitiva, la lectura de este libro. La historia de Néstor Feria, si bien particular, se sumerge en la generalidad de los cientos de intérpretes olvidados que pueblan las páginas de antologías o colecciones. Desde este humilde espacio, secundando la tarea de varios de los colegas que desinteresadamente comparten material, intentamos rescatar del olvido a todos esos artistas. El hondo murmullo de la historia popular.

Charlo con Acompañamiento de Guitarras (1937)

Charlo es uno de esos cantores que no necesita presentación. Dueño de una hermosa voz, una gran técnica y un finísimo estilo, se destaca como uno de los mejores (y más queridos) intérpretes de la historia del Tango.

Lo que hoy presentamos es una serie de grabaciones que realizara en 1937 con acompañamiento de guitarras. Algunas cosas a destacar: en este tipo de piezas se ve la faceta de cantor nacional, en contraposición a otros trabajos del intérprete en los que es un perfecto cantor de Orquesta, ya sea solista o estribillista. Por otro lado, lo poco común de las piezas que integran el repertorio (a excepción de Las cuarenta, cuyo registro a cargo de Charlo se volvería un clásico, casi de antología), destacándose Esclavo (por la profundidad de la letra) y Noches blancas (por su hermosa melodía).

Es bien sabido que fallecido Carlos Gardel, había un puñado de cantores que fueron aclamados como los posibles sucesores. Uno de ellos fue Charlo, aunque el Zorzal Criollo nunca haya tenido un sucesor. A este respecto dice José Gobello: "Charlo, dueño de una técnica sin segundo, musical hasta donde es posible serlo en el canto popular, tenía una voz fría y no se distinguía por su comunicatividad"(1). Cada cual tendrá su opinión formada; lo cierto es que, a pesar de lo mucho que me gusta el intérprete de hoy, en este caso debo darle la derecha a Gobello. Si algo hay que cirticarle a este intachable cantor es que por momentos privilegia la música por sobre la letra, algo que un cantor de Tango no puede darse el lujo de hacer.

Sin más que agregar les dejo estas pocas pero preciosas piezas para su disfrute. Espero que les gusten tanto como a mí.

Nos vemos pronto, Tango mediante.

01 - Mi Diosa (11/01/1937)
02 - Novia (11/01/1937)
03 - Esclavo (11/01/1937)
04 - Noches Blancas (11/01/1937)
05 - Milonga De Mis Amores (02/06/1937)
06 - Y Qué Más (02/06/1937)
07 - Las Cuarenta (02/06/1937)
08 - Orillando Un Cañadón (02/06/1937)

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(1) Gobello, José. Breve historia crítica del Tango. Editorial Corregidor. 1999.

El Cantor Nacional - Magaldi, Corsini y Gardel

Este disco pretende ofrecer una breve muestra de lo que históricamente se conoce como la tríada fundante del Tango cantado: Carlos Gardel (1890-1935), Agustín Magaldi (1898-1938) e Ignacio Corsini (1891-1967). Lo que los vincula, además, es ser arquetipos del cantor nacional.

Los cantores nacionales contaban en su repertorio con canciones del Folklore sureño, la música de la inmensa pampa de la provincia de Buenos Aires. Comenzaron cantando cifras, estilos, milongas y zambas, para luego volcarse paulatinamente al Tango, primero al ‘milongueado’ de letras picarescas y por lo general anónimas, para abordar por último el Tango-Canción, que es el que todos conocemos. El canto sureño es de temperamento melancólico, y esto probablemente se deba a que el gaucho vivía en grandes extensiones de tierra sin límites. Ese ambiente de profunda soledad, y ese habitar la inmensa llanura, influyeron notablemente en el Tango y la manera de cantarlo. Cabe destacar aquí el parentesco del cantor nacional con el payador, tanto por la temática de su repertorio como por su interpretación.

La idea de este disco es obtener un panorama (que, aunque acotado, suficiente) de lo que fueron estos tres grandes intérpretes de la música popular. Para eso, hemos elegido tangos que estuvieran repetidos en sus repertorios, no para establecer una comparación basada en cualidades técnicas, sino interpretativas. Una comparación que, creemos, no debe arrojar signos positivos o negativos de un cantor a favor del otro, sino que debe mostrar una de las características más extraordinarias del Tango: su condición de música de intérprete. Así, queda manifiesta nuestra opinión de que lo maravilloso del Tango reside en percibir cómo cada intérprete entiende la letra de una manera diferente que otro, y cómo esto se materializa en una forma distinta de cantar ese mismo texto.

01 - Adiós Muchachos - Agustín Magaldi con Guitarras – 1927
02 - La Muchacha Del Circo - Agustín Magaldi con Guitarras – 1928
03 - Te Odio - Agustín Magaldi con Guitarras – 1929
04 - Acquaforte - Agustín Magaldi con Guitarras – 1932
05 - Adiós Muchachos - Ignacio Corsini con Guitarras – 1928
06 - La Muchacha Del Circo - Ignacio Corsini con Guitarras – 1928
07 - Alma En Pena - Ignacio Corsini con Guitarras – 1928
08 - De Todo Te Olvidas - Ignacio Corsini con Guitarras – 1929
09 - Adiós Muchachos - Carlos Gardel con Guitarras – 1928
10 - La Muchacha Del Circo - Carlos Gardel con Guitarras – 1928
11 - Te Odio - Carlos Gardel con Guitarras – 1929
12 - Alma En Pena - Carlos Gardel con Guitarras – 1928
13 - De Todo Te Olvidas - Carlos Gardel con Guitarras – 1929
14 - Acquaforte - Carlos Gardel con Guitarras – 1933

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Fuentes:
García Blaya, Ricardo. El Cantor de Tango: Su evolución en el tiempo. http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/CRONICAS/cantores.asp
Gobello, José. Breve historia crítica del Tango. Editorial Corregidor. 1999.
Rivero, Edmundo. Las Voces, Gardel y el Canto. ETLAGRAFICA SA. 1985.